一方面對臺客兄弟情的描摹淺嘗輒止，四條線并列鋪陳的中年危機全無現(xiàn)代性的表述，請來加藤鷹演示金手指這樣的趣味更是無聊透頂，而另一方面對“男人背后的女人”的刻畫則充滿了意淫式的想象。——充分暴露陳腐的性別意識之后，“可愛”就不能繼續(xù)當作技法的擋箭牌了。第一秒鐘起導演評論音軌式的介入，確實豐富了打破第四面墻的方式（電風與鏡頭的對話），也宣告了自己書寫乃至參與故事的合法性；但其在旁白乃至畫面中的出場，只能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所謂“Minus”，實則是在紀錄片的真誠性上大打折扣。前作中對底層的真切關(guān)懷，對肚財這一人物投射的悲憫，坍縮為本片為閉結(jié)所做的潦草的、奇觀式的、戛然而止的結(jié)局（也如《陽光普照》），無法真正達成戲劇上的真實。